陳數，很陳數！

每經編輯 白蕓    

每經記者 白蕓 每經編輯 杜蔚

上身一件顏色溫柔的淺藍襯衣，配著黑色高腰闊腿褲，腳蹬一雙黑色細跟高跟鞋，將將到肩的頭發利索地別在耳后。眼前的陳數面容精致姣好，聲音清雅，利落又不失女人味兒。

近兩年，最火的電視劇類型當是“大女主戲”。2017年是《羋月傳》《楚喬傳》《那年花開月正圓》，今年也有《如懿傳》《巴清傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》在“排隊”。

▲2018春推會現場，陳數發言（陳數微博/圖）

在大女主戲扎堆的今日，什么樣的女性形象更符合當代審美？塑造過太多不同女性角色的陳數，思維方式也很“很陳數”。

“當我遇到一個新的作品時，應該怎么來表達我所遇到的女性角色？我難道依然像最傳統的方式，只能用女性的柔軟、脆弱、無奈，接受男性幫助的方式去表達嗎？我想這種方式在今天已經不太適合。”在3月26日2018年北京電視節目交易會（春季）（以下簡稱“春推會”）的“產業論壇：走進新時代—中國電視劇發展北京論壇”上，陳數如是說道。

“自律狂”陳數

陳數一直是個很有主意的人。

現在為觀眾所熟悉的陳數，是一個演員。實際上，在成為演員之前，陳數當了十年的舞者。年僅11歲時，陳數就離開故鄉湖北黃石，只身來到北京舞蹈學院附中學跳舞，畢業后留在東方歌舞團當了7年舞蹈演員。

21歲時，陳數出演了音樂劇《音樂之聲》，飾演大女兒一角，這一次小小的“跨界”嘗試，改變了陳數的事業導向。演出之后，她堅定地決定要考中戲學表演。
當時在歌舞團工作的陳數只需再多干一年半，就可以分到屬于自己的“國家最后一批福利房”，但她在認真考慮之后，很干脆地放棄了，“我覺得如果我那樣做了，我失去的東西，遠比這個房子要多”。

▲2018春推會現場（每經記者 白蕓攝）

“后悔和她搭作業，感覺浪費了業余時光，特別較真兒，她特別規律，屬于到點了，什么時間要去吃飯、喝水、上廁所，屬于這么一種規律的人，從來不出圈，特別自律。”她的中戲同班同學演員于小偉曾這樣評價上學時的她。“高度自律”，也是她的朋友對她的評價中出現頻次最高的詞。

而現在，即使過了20多年，陳數依然自律到“可怕”。“哪怕和朋友聚會，基本10點半就要回家，絕對不熬夜，每天基本保持晚上11點就睡下，早上差不多6點半就起，早上起來先用半小時醒神，喝一杯蜂蜜水，吃完早飯，休息45分鐘，做一些深拉、靜坐，她的體重一直很穩定，保持在52公斤。”

這種高度自律體現在工作上就是較真兒。在《擇天記》中出演“圣后”一角的陳數，當被媒體問及演IP劇演得不好容易被群嘲時，她“口出狂言”地說：“我對自己有基本的信心，就是戲再爛，我可以不爛”。

▲《擇天記》中的陳數（豆瓣/圖）

“中生代大女主戲”難覓

正是基于這種自律、自知、純粹的性格，陳數才會不停地出演不同類型的女性角色。

她是《暗算》中美得張揚、熱烈得濃烈的黃依依，是《傾城之戀》中淡雅如蘭的白流蘇，是《新上海灘》中妖嬈風韻的方艷云，也是《鐵梨花》中的“大丈夫型女漢子”鐵梨花，還是《夫妻那些事》中內心柔軟的“女強人”林君。

▲《鐵梨花》中陳數（豆瓣/圖）

所以這樣的陳數，會在論壇上說出這樣的話：“你如果想做一件事情，能夠從容面對它，還是要去學習它，要在這個過程中不斷思考，不斷去拓展自己的可能，我可能是一個危機意識比較強的人，但我獲得某種單一角色的所謂成功之后，我立刻想的事情就是我如何離開它進入到下一個類型，無數的圈內好朋友會說我比較任性，你為什么不朝著這個路繼續走下去，把這一條路徹底夯實，讓你成為這個方向絕對的第一，我說我不要把時間浪費在這里。”

或者是這樣的話：“在歐美劇中能找到大量的中年優秀演員和優秀劇目，她們傳遞出來女性在社會當中的擔當和獨立，豐富層面的個人魅力，是在之前的很多國產劇中不那么容易找到的，這幾年日韓劇的大女主戲，有職場的，有生活的，有很多的展現，所以也在思考，當我遇到一個新的作品的時候，我應該怎么來表達我所遇到的女性角色，難道只是依然像最傳統的方式，只能用女性的柔軟、脆弱、無奈，接受男性幫助的方式去表達嗎？我想這種方式在今天已經不太適合，在我今天所遇到的作品當中，我能很好的去表達今天的審美下女性應該呈現的那些成熟的東西。”

這段話似乎在回應前段時間大火的一個話題：一位網友在微博設計了四個性格鮮明的人設，直接cue陳數、曾黎、袁泉、俞飛鴻四大中生代女神出演，另有網友還制作了海報，名曰《淑女的品格》。“女主”中兩位還翻牌了，陳數說：“有點兒期待”，曾黎說：“總裁？可以試試”，一時引發熱議，轉發9萬，點贊12萬。
相比于其他中生代演員，陳數是幸運的。她還能演《和平飯店》中，那樣一個非常有特色的女性角色——美麗、果斷、聰慧的女特務的陳佳影，而大部分的中生代都只能演“媽媽”類角色了。

比如多年沒演戲的“戲癡”小陶虹會說：“有一件事我覺得需要很誠實地面對，不僅僅是中國，亞洲文化其實都偏少女文化，到了我這個年齡，能找來的比較有得演的角色也是少之又少。”

▲《春光燦爛豬八戒》中的小陶虹（豆瓣/圖）

比如《偽裝者》的“大姐”劉敏濤其實不想一直演“大姐”或“母親”，“我自己足夠強大，我是女王，皺紋堆到我臉上的時候，我一樣可以魅力無限！”。她也會質疑：“我們這個年紀，還是有生活閱歷的，還有對人生不同的年齡段不同的感悟、認知，這么豐富的人生，為什么就沒有作者、編劇老師去感興趣呢？”

如今，觀眾真的只愛看鮮肉小花的顏戲嗎？“中生代大女主戲”是否還有市場？或許熱門劇《我的前半生》《和平飯店》能帶來一些啟示。

符合當下審美的女性角色形象究竟是什么樣的？也許創作者在構思女性形象之前，都該想一想陳數提出的這個問題。