《楚喬傳》陷“抄襲門” 閱文集團、影視公司卷入

從最早的《甄嬛傳》，到前年的《瑯琊榜》、去年的《錦繡未央》、今年的《三生三世十里桃花》，幾乎每火一部影視作品，背后就傳出原著涉嫌侵權的聲音，現在輪到了《楚喬傳》。

雖然涉嫌被侵權的作品來源不一，但是紅了的網文作品大都來自閱文集團旗下的網站。這種“巧合”無疑讓正在沖刺IPO的閱文集團有點兒尷尬。

“在網絡文學領域，無論是從具體數據還是我們的經驗來看，抄襲行為都只是零星少數。畢竟沒有幾個作者會拿自己的品牌和未來的發展開玩笑。當然，和包括傳統文學在內的其他文化產品一樣，試圖不勞而獲的少數人也的確存在。作為以原創為核心競爭力的閱文集團來說，我們態度是一貫的：堅決反對抄襲、侵權。如果縱容抄襲就是對原創作家、行業、企業的不負責任。”閱文集團方面向第一財經回應時表明了態度。

對于下游購買網文IP的影視公司而言，面對這樣的問題也正在想方設法減少風險?！冻虃鳌烦銎贩街淮任膫髅?002343.SZ)副總裁、首席品牌官趙斌向記者表示，已經知悉原著被質疑抄襲，但此事尚待法律判決，電視劇播放尚未受到影響。

寫出《鬼股》、《神游》等作品的著名網文作家徐公子勝治告訴第一財經記者：“跟很多內容原創作者一樣，網絡文學作家也面臨被侵權的問題，侵權形式多種多樣，而在這方面內容生產者屬于弱勢群體，維權成本很高。”

防不勝防的網文侵權

文化娛樂產業的爆發讓IP源頭的網文產業也日益火爆。

《中國文情報告(2016—2017)》指出，以網絡文學為核心IP來源的產業生態正在形成。網絡文學正對我們的文化娛樂生活產生越來越重要的作用，儼然成為文娛產業發展的風向標。網絡文學雖然近年來剛剛崛起，但侵權現象卻較為頻繁，且形式多樣。

如今國家、政府層面對網絡文學關注與扶持力度日益加強，但是侵權現象由于其隱蔽性仍難根除。

徐公子勝治告訴記者：“侵權現象在網絡文學領域較多見，最簡單的是網站之間未經過許可的復制粘貼，還有作者之間的內容抄襲，而更復雜的是一些將網文內容改頭換面的抄襲、套用，這些比較難于察覺和認定。”

以徐公子勝治為例，他本人并沒有授權任何一部自己的作品進行任何形式的開發，然而近來市面上出現了不少影視作品用擦邊球的方式來盜用他的作品版權，這些影視劇作品與徐公子的小說同名或雷同，但實質與小說完全無關，還有一些影視作品無論在宣傳口吻上，還是內容設定上，打原作IP的擦邊球。

網絡小說作者朱小晨向記者抱怨：“網絡文學版權保護情況并不樂觀，渠道上看，很多讀者不愿意花錢看網文，盜版網站很多。內容創作上也存在很多抄襲現象。”

對于這些現象，著作權研究律師、北青報法律總監賈桂茹接受記者專訪時表示：“我國的著作權法等法律條文對抄襲等方面有明確的法律保護條例，對于內容侵權，一般如果標題和內容直接抄襲的話比較容易認定，而對于人物設計、情節表達、故事推演也存在高度雷同，法律上也支持侵權的認定。就同一主題思想，不同的作者完全可以通過不同的表達形式來體現，只要是作者本人獨創性的智力成果，即會分別受到著作權法平等的保護，分別享有對各自作品的著作權。”

徐公子勝治認為，網絡文學平臺的集中和做大有利于作品維權，以前靠作家個人，目前平臺會出面維權，因為涉及平臺的利益。網文作家蘇小暖也認可這一觀點，“網絡文學平臺的出現可以讓作家更專注于創作，法律方面的問題交給文學平臺處理就可以了”。

號稱占網文市場份額半數以上的閱文集團從作品入庫審核開始，就在避免抄襲現象的產生。這些措施包括人工審核與用戶舉報等方式多管齊下，若是情節嚴重，不僅將屏蔽作品，更將不再與該作者合作。

為推動產業正版化進程，維護創作者權益，閱文集團形成了一套版權管理規范體系。僅在2016年，閱文集團就向各侵權平臺發出了超過十萬條通知刪除侵權內容的公函，在各地針對不同侵權主體提起了900余起訴訟，打擊整治了一批盜版平臺。

不過，在網文版權糾紛及保護中也遇到一些新的現象，諸如機器人寫作的問題。賈桂茹表示，在寫作時，一些作家會借助機器人或寫作軟件來寫作，機器人創作的內容的權利認定，目前還很難說清楚。那么，因此產生的一些作品的部分內容雷同是否涉嫌侵權也難以確認。

衍生影視產業受沖擊

熱播的影視劇《楚喬傳》也被指抄襲，《楚喬傳》開播前夕，有網友指出瀟湘冬兒寫的原著涉嫌抄襲作家江南、蕭如瑟的作品，隨后，作家江南發聲，稱《楚喬傳》人物宣傳詞也有抄襲，蕭如瑟也隨即貼出《斛珠夫人》與《楚喬傳》原著相似對白以驗證抄襲。

趙斌表示，就《楚喬傳》這部電視劇而言，目前尚未受到影響，一方面目前沒有法律定論，另一方面改編時未涉及相關內容。

不過，趙斌指出：“網文因抄襲引發的紛爭不少，對于影視改編來說，的確存在風險，但這個風險并非來自抄襲，因為影視改編和原著抄襲之間的法律關系還有待確認，對影視作品和影視公司來說，其實是跟粉絲一樣的，會因這樣的事情受到情感上的傷害，尤其粉絲并不都是法律專家，很容易把負面情緒宣泄到影視劇主創，比如演員、導演、編劇，包括出品方，這種對品牌的誤解也是一種傷害。”

對于如何防止原著存在侵權，影視公司較難防范。趙斌表示：“防范這件事其實比較難。影視公司實際上處于弱勢，在沒有被質疑前，未必能發現可能存在的這種風險。對慈文來說，我們主要采取的辦法還是加強‘入門檢測’，我們有專門的部門——創意開發中心，負責項目版權的引進，他們會廣泛閱讀，盡量從‘入門’時把關，降低可能的品牌損失。”

近期，廣電總局專門針對網文出臺了《網絡文學出版服務單位社會效益評估試行辦法》，對網文產業抄襲模仿、內容雷同、機械化生產等片面追求經濟效益等突出問題進行了規范。

徐公子勝治表示：“對于網文作家而言，最需要的是專注于自己的創作，靠抄襲侵權的做法也許能取得一時的成功，但是不可能成為傳世的經典作品，網絡文學歸根到底還是文學作品，要靠創作者自身的積累去創作來引發讀者精神上的共鳴，簡單的抄襲拼湊顯然很難做到這點。”

來源：第一財經APP 記者：何天驕