耗資逾14億 呂克·貝松執導 歐洲最貴電影《星際特工》能讓基美影業翻身嗎?

每經編輯 丁舟洋    

投資2.1億美元（約合人民幣14.25億元），創下全球獨立電影公司最高投資紀錄的電影——《星際特工：千星之城》（以下簡稱《星際特工》）將于近日呈現給世界。

這部電影也是因《這個殺手不太冷》《第五元素》而享譽全球的法國導演呂克·貝松最貴的電影，甚至是全歐洲最貴的電影。不僅如此，該部電影的商業表現同樣牽動著中國影視公司基美影業（430358，OC）的心。

因為，去年底，基美影業全資子公司出資4.5億元，收購了呂克·貝松旗下電影公司歐羅巴（EuropaCorp S.A.）27.89%的股份，基美影業因此成為歐羅巴的第二大股東?！缎请H特工》是雙方聯姻后的首秀，同時基美影業也是該部電影的主控方。而2016年基美影業業績下滑嚴重，因此《星際特工》的表現對基美影業的發展至關重要。那么，基美影業能否憑這部電影打一場漂亮的翻身仗？

每經影視記者 丁舟洋

每經編輯 趙 橋

●國內定檔時間仍未敲定

7月11日，一身黑衣的呂克·貝松出現在杭州，站在了阿里主辦的“網商大會”演講臺上，讓人頗為驚訝。呂克·貝松講起了由導演、編劇、歐羅巴制作的大片《星際特工》，這部電影十天后就要上映了，改編于他自童年起就鐘情的一部法國漫畫，影片將構造一個龐大的新宇宙。投資更是高達2.1億美元，堪比《變形金剛》。

根據基美影業公告，基美影業既是呂克·貝松旗下公司歐羅巴的第二大股東，又對《星際特工》投資了5000萬美元，同時基美影業還拿下了該片中國區的獨家發行權，對這部電影可謂深度參與。

而據外媒此前專訪呂克·貝松的報道，歐羅巴實際上已經通過預售版權收回了96%的成本，在財務投資上基本沒風險了。但這部影片需要達到多少票房才能讓基美影業“上岸”？目前不得而知。

中國電影市場的重要性對全球電影人來說是不言而喻的。這里畢竟是全球第二大“票倉”，中國市場的商業成功對一部全球發行的電影可謂半壁江山的保障。為了增加在中國市場的賣點，《星際特工》甚至請來了偶像小生吳亦凡。

不過，《星際特工》已定檔7月21日在北美上映，但中國的定檔時間卻遲遲沒有敲定。這對一部寄望于全球市場爆發的電影來說并不是好消息。

多位電影業內人士向每經影視（微信公號：meijingyingshi）記者透露，市場上長期流傳著一種“國產電影保護月”的說法，也就是在7月暑期檔，為了保護國產電影的票房，相關部門會調控海外大片的上映時間，以免國產電影與之正面對抗。但是，這并不是不變的行政命令，隨著市場情況變化，每年7月引進片的定檔命運都不一樣。

每經影視記者查詢時光網的數據發現，2015年7月上映了48部電影，就總共只有兩部引進片；2016年7月上映48部電影，有4部引進片；2017年7月預計總共上映32部電影，目前只有1部日本的引進片。

北美上映近在眼前，但至今仍未宣布中國上映日期的《星際特工》看來已無緣7月檔，無法實現全球同步上映。就《星際特工》的商業問題，以及和基美影業的相關運營問題，記者向基美影業方面發去采訪提綱，但截至發稿未收到回復。

●基美影業面臨轉型陣痛

國內有的觀眾可能并不熟悉基美影業，但電影圈里基美影業是赫赫有名的“批片”（又稱買斷片）大戶。

在國內電影行業，只有兩家國有企業中影與華夏擁有進口分賬大片的發行資質。根據中美的進口片協定，每年有34部限額的好萊塢電影引進中國，與美國電影市場同步上映，此類影片為分賬大片，如《速度與激情》系列。走中外合拍片的道路，可以繞開34部限額，但合拍片需要很多中國元素在影片中的呈現，具有較高的門檻，如《長城》。

引進片還有另一種進入中國市場的方式，就是包括基美影業在內的許多批片公司的主營業務——通過較低的價格買斷影片在國內的發行收益，而這些電影通常都會比國外滯后一段時間上映，此類影片屬于“買斷片”。成立于2008年的基美影業，就是靠“批片”生意發家的。

2013年基美影業登陸新三板，其2014年報讓業界震驚：營收增長218%，凈利增長556%，主要貢獻就來自于“買斷片”《超體》《暴力街區》的收益。

但批片生意已越來越不是一本萬利的“撿漏”市場。行走批片行業近十年的業內人士曾對記者感嘆：生意越來越不好做，批片市場變化很大。曾經可以通過一次性買斷批片在國內的票房收益，可國內電影市場越來越大，精明的國外電影片方也不再愿意被買斷收益了。取而代之的是“一片一議”，國外片方往往既要版權費又要參與國內票房分賬。

這種情況下，對基美影業而言，向制片上游走，把控更多資源似乎是一條必由之路。而大幅轉型帶來的陣痛也是明顯的，2016年基美影業凈利潤為負2.65億元，較上年同期下降830.14%。

基美影業在年報中稱，發生虧損的主要原因是公司主控主導了《魔輪》《勇士之門》《超級快遞》3部影片的劇本開發、投資制作、宣傳發行等環節，投入成本較上一年度大幅增加。同時，上述影片電影票房也未達預期。

尤其是《勇士之門》，這部電影是基美影業與歐羅巴公司聯合制作的第一部中法合拍片，亦是一部卡司華麗的大制作，但國內票房僅2000多萬元，十分慘淡。從去年底開始，基美影業已經是歐羅巴的第二大股東，如果說《勇士之門》是雙方深度合作的試水和磨合，那么《星際特工》就是檢驗兩家公司聯姻成果的一部影片。

呂克·貝松：電影最重要是講故事和塑造角色，科技只是手段

每經影視記者 丁舟洋 實習記者 王星平 每經實習編輯 任芷霓

杭州西湖畔，7月11日，法國著名導演呂克·貝松現身于阿里巴巴主辦的“網商大會”，來了一場“腦洞大開”的跨界演講和對話。雖然主題是關于原創力和想象力，可焦點總是無可避免地落到商業問題上。

作為藝術家，呂克·貝松也不太愿意談票房、公司運營之類的問題，這些問題自有運營團隊替他操心。但他還有一重身份是法國最大的電影公司歐羅巴的創始人和實際控制人。去年底，歐羅巴又與中國資本“基美影業”親密相擁。談錢，似乎也是這位歐羅巴公司靈魂人物所不得不面對的話題。

近年來歐羅巴的公司業績卻并不理想。今年歐羅巴的力作，由呂克·貝松親自導演和編劇的《星際特工：千星之城》上映在即，一個關乎呂克·貝松聲譽和他一手建立起的歐羅巴影業前途的大戲即將拉開帷幕。

“我的靈感來自于需求”

在呂克·貝松看來，一邊是商業價值，一邊是藝術家的創造力，最好的辦法就是各司其職，“比如我決定花大的代價去拍兩秒鐘的鏡頭，我們公司預算部的同事就會過來說，你確定嗎？這兩秒鐘是很貴的。我會衡量，如果我覺得這兩秒鐘對這部電影來說非做不可，那我會堅持。”

至于電影產業的未來怎么樣，呂克·貝松表示完全不知道。“我只知道觀眾在15部電影面前做選擇的時候，宣傳、營銷都不是關鍵，大家在意的是這部電影能給我們帶來怎樣的情感共鳴。生命中最不穩定、最無形、又最難以控制的就是情感，而我的工作就是捕捉人的情感，再把這些情感交還給觀眾。”

每經影視：一個藝術家，恐怕時常會被周圍人的擔憂，靈感從哪來？靈感枯竭了怎么辦？如何保持源源不斷的創造力？

呂克·貝松：每個人的創造靈感來自于不同的地方，我的靈感來自于需求。小時候很窮，沒有玩具，怎么實現自己的樂趣，就是通過自己創造，所以我的創意來自于很小的時候，我將石塊、木頭想象成外星人，自己給自己講故事。有時候貧窮反而使你更加富有。（笑）

我從17歲開始寫作，每天早上四點半醒來寫劇本，幾十年如一日地訓練自己的想象力和創作力。開始總是不好的，寫了很多垃圾，但慢慢地就堅持下來了，30年了，我覺得我的寫作能力就像學會了騎自行車，一旦學會了就不會忘。所以最需要的是熱愛，然后是堅持。

每經影視：我早年看您的《這個殺手不太冷》深受感動，成為我的經典回憶，但是后來發現您的作品中，科幻、特效的更多一些了，《星際特工》也是科幻電影。在科幻電影以及現實主義題材的創作類型選擇上，您是怎么考慮的？

呂克·貝松：無論什么類型，我覺得最重要的都是講故事的能力和塑造角色的工具，科技只是手段。拍兩個真人可以不用高科技，但要拍出幾個不存在的角色，就必須借助科技來實現，我并不覺得有很大的分別，關鍵是講述我想講述的故事和塑造我想塑造的角色。

《星際特工》的特效酷炫，但技術上有后期數百人的團隊幫我想呈現辦法。我在現實生活中，不用電腦，寫劇本都是手寫，我根本不擔心技術會影響我的創造力。我腦海里有一個畫面，思考這三個人的故事是怎么樣的，如果是角色不好、故事不好，那就是我的問題。

“電影院需要不同類型的電影”

每經影視：您既是編劇，又是制片人、導演、監制，面對這么多重身份您如何來平衡？

呂克·貝松：一個人本來就可以在現實生活中扮演不同的角色，可以是一個很好的妹妹，很好的妻子，很好的員工，很好的朋友，只是一個人在不同的角色中，做事的方式是不一樣的。

對我來說，做不同的角色是不同的挑戰，是很自然的。我對年輕人也建議，要試著離開你熟悉的安全區域，去承擔一定的風險，去探索新的領域，如果不去承擔風險，當然不會發生壞事，但也不會發生什么好事。

每經影視：好萊塢大片在任何國家、地區都是長驅直入，而法國卻一直在世界影壇上獨樹一幟。您在讓法國電影又叫好又叫座這方面做出了卓越的貢獻，在藝術和商業上您是如何取得如此高的成就？

呂克·貝松：很難說什么是商業的，什么是藝術電影，我覺得凡是做電影，都要與商業發生關系，因為你要花錢才能做。

我也不覺得好萊塢制片廠的電影和獨立電影有什么區別，看什么電影，不也都要花錢買電影票么？法國電影看上去更藝術，好萊塢更商業，但觀眾花一樣的價錢去買票觀看，這難道不是法國電影更商業化的表現嗎？（笑）

不管是什么類型的電影，不管是文藝片還是商業片，最重要的在于電影的豐富性，你每天看文藝片會膩，每天看商業片也會煩。所以各種各樣的電影都需要，電影院需要存在不同類型的電影，不同類型的電影沒有好壞之分，沒有評判的標準。

記者觀察

昂貴的《星際特工》最大風險不是資金是人

每經記者 丁舟洋 每經編輯 趙 橋

無論是《碧海藍天》里男孩與海豚的心意相通，還是《這個殺手不太冷里》里萊昂與瑪蒂爾德的惺惺相惜，亦或是《超體》里女超人的特立獨行，呂克·貝松的電影觸動過多少愛電影人的心。它們可以是小成本也能是大制作，但總是和好萊塢的感覺有那么點不一樣。

所以，當聽說耗資2.1億美元（約合人民幣14.25億元）、創下歐洲史上最貴和世界獨立電影公司投資最大紀錄的《星際特工》即將上映時，公眾對呂克·貝松的期望值是巨大的。在好萊塢的科幻宇宙、超級英雄、系列IP讓中國觀眾感到審美疲勞時，也想做成系列經典宇宙英雄故事的《星際特工》能否讓觀眾耳目一新呢？

幾年前，呂克·貝松曾表示，創立歐羅巴公司是希望自由，有了這家公司可以讓不同的年輕導演去自由地表達。但近年來歐羅巴的公司業績卻并不理想。

對于歐羅巴公司來說，這也是一次不容有閃失的自我證明。據《南方周末》報道，歐羅巴曾出品過很多賣座的商業片，但從2014年開始，當歐羅巴影業決定獨自承擔它們出品的影片在北美的發行工作之后，業績開始出現大幅下滑，它們一直掙扎著尋找一部能一鳴驚人的大片，但結果卻恰恰相反——在這過程中損失了上百萬美元。

在之前的專訪中，當呂克·貝松被問到“如果《星際特工》票房撲街，歐羅巴電影公司會陷入資金困境，這種說法是否屬實？”時，呂克·貝松答道，對歐羅巴而言，《星際特工》已經通過預售版權回收了96%的成本，歐羅巴其實沒有實際的財務風險，更多的風險是聲譽影響。“如果這部電影遭遇了‘滑鐵盧’，我們就會失去制作這類電影的可信度，風險無關乎資金，更多的是與人相關。”