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    《滿江紅》票房領跑春節檔 編劇陳宇:和張藝謀的合作打9分,共同創造一個很絕的故事

    每日經濟新聞 2023-01-24 19:34:17

    ◎“每次反轉都應該是升維的反轉,而不是專注于去設計精巧的局,和觀眾斗心眼。更關鍵的是超越觀眾的想象力,打開一個新的空間,引導觀眾看到更多他以前沒有看到的角度和生活的真相?!?/p>

    每經記者 畢媛媛    每經實習記者 宋美璐    每經編輯 梁梟    

    ?電影春節檔越戰越酣暢。

    據貓眼專業版實時數據,截至1月24日20時58分,2023春節檔(1月21日~1月27日)總票房(含預售)突破38億元,《流浪地球2》《滿江紅》《熊出沒·伴我“熊芯”》分列春節檔票房前三位。

    7部影片中,《流浪地球2》和《滿江紅》的競爭最為激烈,兩部影片在票房和口碑上你追我趕。截至每日經濟新聞記者發稿,兩部影片票房相繼突破13億元。

    圖片來源:貓眼專業版截圖

    在張藝謀導演的電影中,因口碑而逆襲的情況并不多見,但《滿江紅》恰恰是這樣一部電影。從初二開始,影片的排片、口碑、觀影人次逐一逆襲。

    《滿江紅》從一位小兵引入,十幾位主要角色各懷心思,隱匿于迷局中,觀眾順著故事線索層層撥開迷局,仿佛親身經歷了一場暗戰。

    相對愛情片、喜劇片等類型片,觀眾對懸疑片的邏輯要求更高,而多重反轉也時刻考驗著編劇和導演的功力,如何讓反轉更有效?如何保證故事發展的嚴謹性?如何讓挑剔的觀眾滿意?

    《每日經濟新聞》記者深度專訪了電影《滿江紅》原創劇本編劇陳宇。他解答了為什么這次張藝謀的電影能靠口碑逆襲。

    和張藝謀的合作打9分 要共同創造一個很絕的故事

    “沒有好劇本,吃不飽。”張藝謀在多次公開活動中提及當前中國電影市場的劇本荒,稱好編劇和好劇本是電影的關鍵。

    而陳宇或許就是能合張藝謀胃口的編劇。

    《滿江紅》是陳宇繼《堅如磐石》《狙擊手》后第三次和張藝謀合作。滿分10分,陳宇對于二人合作的默契度打出了9分的高分。“張藝謀導演對我的原創能力很信任很欣賞,他給我的創作空間很大。而我也知道他喜歡的類型、他的風格,我們也都想去創作一個很絕的故事。”

    什么樣的故事是一個很絕的故事?“讓你想不到的,與此同時還要形成敘事的跌宕起伏的魅力,必須要找到這樣一個故事。”陳宇說。

    陳宇接受每經記者采訪

    圖片來源:每經記者 韓陽 攝

    《滿江紅》就是一個很絕的故事。故事發生在一個宅子里,而作品的構思也起源于這個宅子。

    “有這么一個宅子,你會寫怎樣一個故事?”張藝謀發出合作邀請的時候,給了陳宇這樣一句話。

    當陳宇置身宅子的時候,腦中已經開始構思故事雛形。“這是一個關于家國情懷的傳奇故事。”

    圖片來源:片方供圖

    《滿江紅》人物眾多,僅主要角色就有19個,每個角色都有自己的困境和動機。“其實這個故事就講的是人的困境,在這個局中所有人都在困境中掙扎,我覺得所有戲劇都是在困境中出來的。”張藝謀在首映禮采訪中說道。

    討論劇本時,張藝謀要求每個人都必須是聰明人。陳宇說:“整個片子中為什么會有輸有贏、有情節變化,是因為每個人所處的位置不一樣,動機不同。但是他們一定都是很聰明的人,也就是說你站在每一個人的立場上,都能很準確地分析出他的心態,他此刻的行動,下一步的行動。每條線都得是成立的,你不能硬凹給他。”

    在人物建構上,陳宇花費了很多心思。

    “每個人都在生死邊緣游離,經常處在滿盤皆輸或全盤勝利的狀態下。同時每個人都具備很強的信念感和力量感,每個人都不是一般人,才可能出現這種高度的戲劇張力,否則無法完成戲劇動作。”陳宇表示。

    懸疑片的反轉不是翻烙餅

    “懸疑管夠”是《滿江紅》的一大特點,反轉也是觀眾看懸疑片的爽點所在。而要在極短的時間和封閉的空間內完成巨大信息量的鋪陳反轉,難度非常高。

    相對于愛情片、喜劇片等類型的片子,觀眾對懸疑片的邏輯要求更高,而多重反轉也時刻考驗著編劇和導演的功力。如何讓反轉更有效?如何保證故事發展的嚴謹性?

    “其實把各類風格融合在一起的難度是非常高的,尤其是在這種懸疑這一類型中要把喜劇放進去非常難,所以也是做了一個嘗試。”張藝謀說。

    圖片來源:片方供圖

    講故事是一個工藝性非常強的工作。陳宇認為,解決創作中的困難,構建一個嚴絲合縫的故事,是作為一個講故事的人必須要面對和解決的問題。這方面他有自己的方法論:首先要在文本層面上要極其光滑,讓觀眾觀影過程中沒有磕絆;其次是要將故事引到更高的維度和格局。

    對陳宇來說,故事的升維才是創作中最困難的事。“我們花了很多時間去建構一個又一個升維的路徑。”

    《滿江紅》從一個小兵開始,以家國情懷結束,過程循序漸進。

    反轉要夠量,但也要注意不能“翻烙餅”。陳宇說:“每次反轉都應該是升維的反轉,而不是專注于去設計精巧的局,和觀眾斗心眼。更關鍵的是超越觀眾的想象力,打開一個新的空間,引導觀眾看到更多他以前沒有看到的角度和生活的真相,這是我創作時的一個主要目標。”

    從小格局開始,做到一個大格局的結束,這樣的電影才是有力量的。在陳宇看來,不管是什么題材的電影,一定要有力量,而不是輕輕地撫摸。

    “講精彩的故事才是電影根本”

    陳宇在《滿江紅》中再次采取“三一律”的結構,即一出戲所敘述的故事發生在一天之內,地點在一個場景,情節服從于一個主題。此前和張藝謀合作的《狙擊手》也是一部“三一律”作品。此次《滿江紅》的時間和空間進一步壓縮,所有故事發生在一個宅子里,一個時辰內。

    圖片來源:豆瓣電影

    “并不是我喜歡‘三一律’,而是‘三一律’的結構更有利于講故事,也能充分呈現當代電影故事的魅力”,“講故事”是陳宇入行以來一直堅持的事情,“我一直認為,電影,特別是主流商業電影,一定要能夠講一個精彩的故事,這是一切主流電影商業電影最根本的東西。”

    在這一點上,陳宇和張藝謀達成了高度的共識。“好像很長時間內大家不僅僅把講故事作為電影最重要的東西了。”

    在陳宇看來,在經歷了好萊塢高概念電影熱潮后,電影行業正有一種回歸經典敘事的趨勢。“如果你的片子讓我只看到了一些我喜歡的演員、我喜歡的趣味或者某種價值觀,而沒有獲得故事的滿足,慢慢地觀眾會覺得不值這個票價。”電影敘事也是陳宇多年來的研究領域。他創造了一種“敘事動力學”的理論系統,希望能夠讓經典敘事最本質的魅力和價值,在自己的創作實踐中,在和張藝謀導演這樣的大師合作的過程中,得到某種肯定。

    張藝謀也在推動著這種藝術實驗。“類型電影在院線電影當中其實是最主流的部分,所以希望它的類型化更豐富,希望在類型片的提高和百花齊放上有更多新的作品,我們也很愿意拿這個電影來嘗試看看觀眾是不是很喜歡。”

    圖片來源:張藝謀接受采訪視頻截圖

    封面圖片來源:每經記者 韓陽 攝

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