每日經濟新聞 2024-05-27 15:46:56
◎“AI影視作品的商業化才剛剛起步，多家頭部短視頻平臺都在投入定制AI短片。而如果AI視頻本身的版權鏈不清晰，對行業將是一個毀滅性打擊。我打這個官司就想證明這一點——用AI做出來的影視作品也是有版權的。”有著20多年影視從業經驗的陳坤表示。
每經記者 丁舟洋 每經編輯 魏官紅
你制作的短片被人抄襲了，但這是一個AI輔助生成的短片，那它的版權該如何界定？
近日，全國首例“AI視聽作品侵權案”在北京互聯網法院進行一審庭前談話。
提出這個法律新問題的原告，是有著20多年影視從業經驗的陳坤。他曾是《這！就是街舞》等大型綜藝節目總監制，2023年開始探索AI（人工智能）影視制作。今年，陳坤發現某百萬粉絲的“大V”涉嫌侵權其主創的《山海奇鏡》預告片。
“不僅畫面邏輯、剪輯節奏一樣，配音、配樂、動效、字幕相同，還把有我們主創人員名單的片尾剪掉替換成他自己的，甚至拿著我這個片子為他們的課程銷售引流。”陳坤告訴《每日經濟新聞》記者。
在陳坤看來，這個案例將會對整個行業起到借鑒意義。“AI影視作品的商業化才剛剛起步，多家頭部短視頻平臺都在投入定制AI短片。而如果AI視頻本身的版權鏈不清晰，對行業將是一個毀滅性打擊。我打這個官司就想證明這一點——用AI做出來的影視作品也是有版權的。”
玄幻、科幻、特效一直都是影視行業里燒錢又費時的“硬骨頭”。比如在2015年元旦檔熱映的電影《智取威虎山》，公開資料顯示，特效公司在該片開拍前和開拍期間共投入了約100名員工，后期則增加到200人；其中光是老虎特效的制作研發就花了兩年多時間。
AI大模型的涌現讓這類影像的制作門檻變低了。去年底，陳坤等5名主創耗時十多天，通過多種AI大模型，做出了近2分鐘的《山海奇鏡》預告片。
《山海奇鏡》預告片畫面 圖片來源：陳坤供圖
5個人、10多天時間，做出近2分鐘玄幻題材的短片，這在傳統影視工業里，屬于不可能完成的任務。AI“神奇”地把浩大的工程變小了，不過，這又與大家想象中“一鍵生成”的智能化有著極大的區別。
“一個片子我們要有前期策劃、文案腳本、分鏡頭腳本、實際拍攝、后期制作，再進入特效階段?，F在AI能替代一部分拍攝和特效制作，在文生圖階段，我們要有非常長的結構性的提示詞，再根據每張圖的不同特性選擇不同的大模型軟件進行圖生視頻。這一切都做完后，我們得到的也只是一個個3秒至4秒的素材片段，還需要經過后期剪輯將其成片??”陳坤回溯整個過程表示，“所以絕不是對著大模型輸入‘我要一個關于山海經的玄幻短片’，它就一下子能輸出來這個片子，不是那么簡單的事情。”
今年4月，陳坤團隊制作的AI短片《鳳鳴山?！罚脒x央視電影頻道“AI影像人才優選計劃”，片尾顯示的導演、編劇、AI制作、AI動態支持等主創分工人員多達16人。
和陳坤一樣站上央視電影頻道“AI影像人才優選計劃”頒獎盛典現場，還有用AI做出短片《玉覆荊楚》的卡茲克團隊。“當你前排就是烏爾善、張藝謀、成龍等明星大佬時，那種感覺還是有點意外以及特殊的。”卡茲克在復盤《玉覆荊楚》時有感而發，AI做電影質感短片也要付出繁重的人力勞動。
《玉覆荊楚》視頻畫面 圖片來源：卡茲克
“整整10天，我們每天4點睡，9點起床，有很多痛苦和麻煩，期間無數次想放棄，甚至快干成了半個尸體??”卡茲克表示，最后才得出這樣一個三分多鐘有電影感的AI短片。
今年2月，有網友私信陳坤：“你的作品被侵權了。”陳坤立刻注意到，一個短視頻“大V”涉嫌抄襲《山海奇鏡》預告片。
3月11日，陳坤將上述賬號的經營企業和短視頻平臺分別列為被告，以自己的著作權被侵犯為由向北京互聯網法院提起訴訟。陳坤的訴求是，被告刪除侵權視頻，公開賠禮道歉并賠償他的經濟損失50萬元。
此案于4月11日在北京互聯網法院正式立案，為全國“人工智能影視版權”第一案。5月15日，該案進行了一審庭前談話。
“我們做了補充證據，證明視頻的制作過程——如何文生圖、再圖生視頻。我們會還原整個制作過程，后續可能還需要再演示一遍，證明這個AI視頻的制作需要投入大量的人力勞動。”陳坤對記者表示，AI視聽作品的版權還是一個新事物，最模糊的認定在于用AI做的視頻有沒有版權？“我打這個官司就想證明使用AI軟件做成的短片蘊含大量人類勞動，具有版權。”
據澎湃報道，對于原告陳坤的指控，被告方回應：在發布該視頻前，他對作品的創作過程并不知情。此外，該作品發布后并未有任何盈利行為，且在得知涉嫌侵權后已即時刪除該視頻。對于索賠50萬元這一金額，他并不接受，稱其他交由律師處理。
在此案之前，關于AI創作內容的版權糾紛案件已有先例。2024年1月，中國首例AI生成圖片著作權侵權案已判決生效。原告使用Stable Diffusion模型生成的圖片被侵權后，起訴至北京互聯網法院。該案經過五次審理，最終法院認定原告的圖片具備“獨創性”，符合作品的定義，屬于美術作品，受到著作權法保護。
值得注意的是，使用AI生成的內容是否有侵權風險？對此，目前存在爭議，因為不能保證AI平臺的全部素材都獲得了版權。2023年9月，《權力的游戲》原著作者喬治·馬丁等17位知名作家提起集體訴訟，稱OpenAI在未經許可的情況下批量復制原告的作品，并將受版權保護的材料輸入到該公司的“大型語言模型”中，并對用戶類似的文本需求進行響應。
從傳統長視頻工作者轉型到AI短片制作人，陳坤為什么會做出這樣的選擇？
“我之前也接一些傳統項目，比如地方衛視的春晚、品牌方的大型盛典等。但去年開始，我拒掉了很多項目合作，因為收入已經不夠成本了。”陳坤說，“長視頻綜藝大投入、長鏈條的商業模式，在當前環境下是非常困難的。商家不再愿意給這類節目投廣告，因為不能帶來直接的銷售拉動?，F在恨不得是我給你投多少廣告，你就幫我賣多少貨，甚至我不給錢了，直接給你貨行不行。”
感受到長視頻廣告的困難，去年下半年，陳坤將目光投向用AI制作短片、短劇這一全新的領域。團隊制作了十多個AI短片，且幾乎都已投入商業化應用。“目前的商業模式還比較傳統，基本上是短視頻平臺找我們付費定制，我們先提供腳本，雙方商量一個價格，再開始做。平臺委托我們制作的AI短片已經送到廣電審了。”
在陳坤看來，AI影視作品的商業化才剛剛起步，眾多平臺入局定制AI短片。而這只是AI短片最初步的商業模式，未來的商業模式爆發點在哪現在還不得而知。“就像五年前誰也想不到短視頻的賺錢之路在直播帶貨。”但如果AI視頻的版權鏈不清晰，將對AI短片的行業發展產生巨大打擊。
不同于陳坤的“內行人轉型”，“影視行外人”卡茲克完全是因為興趣愛好踏入AI創作的奇幻漂流。他曾是互聯網公司的用戶體驗設計師，后來在一家互聯網基金平臺做設計總監，愛好“搗鼓”作品。“僅僅為一個四秒鐘的3D建模視頻鏡頭，我可能需要投入一周甚至半個月的時間。”
2022年12月，隨著ChatGPT和AI繪圖興起，卡茲克發現這些工具極大地契合了他的需求。他將探索這些新工具的過程視為一種游戲，不斷尋找新的技巧來提高效率。2023年，卡茲克使用AI技術制作了《流浪地球3》的預告片，迅速火遍全網，吸引了《流浪地球》導演郭帆的關注。“今年3月開始，我已全職做AI影視。”卡茲克告訴《每日經濟新聞》記者。這也說明，卡茲克也看到了AI影視商業化的信號。
圖片來源：卡茲克供圖
工具突破創作局限，也局限著創作。陳坤認為，AIGC現在還處于手機攝像頭在實驗室的階段，遠遠沒有達到高度可控、非常精準等標準。“我要它畫一個圓，它可能給我一個橢圓。這在影視商業化中是不被接受的。”
“AI每一天都在進步，帶給我們的創作空間只會越來越大。”陳坤經常給團隊打雞血，“每一天都是最難的一天，往后的每一天都只會比今天更容易。”
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