每日經濟新聞 2022-10-24 17:55:35
◎“人會走向衰老，走向死亡，這都是必然的。”楊麗萍回應道，“但你的精神是年輕的，你的氣息是美好的。只要自認為過得好，沒有傷害其他人，就可以。望我們都能自在?！?/p>
◎“反正從古到今，沒見到哪個舞蹈家多富有，跳舞創造的財富和流量明星不同，和其他行業不一樣。這是一個非常辛苦的行業，一個一個動作去跳，一張一張票去賣，都不是從天上掉下來的，這不是一個發橫財的職業。”楊麗萍說，“我需要賺錢養活自己和這個劇團，但不是貪婪”。
每經記者 丁舟洋 每經編輯 張海妮
圖片來源：受訪者供圖
“真的是楊老師！”臺下觀眾激動地站起來歡呼鼓掌。
朦朧的水霧中，楊麗萍的身影從若隱若現到逐漸清晰，纖毫畢現的羽毛緊身舞臺服下，63歲的楊麗萍，其身姿與二十多歲時別無二致。
10月，楊麗萍的經典之作《孔雀》舞劇正在巡演，楊麗萍已不再主演，但每一次她身披孔雀舞服在謝幕環節的驚喜亮相，都能被觀眾們視為最大的“彩蛋”。
舞蹈，是楊麗萍的生命信仰。而在楊麗萍從藝五十年之際，她不得不含淚道別，解散自己一手組建的《云南映像》舞蹈團。
“長期聘用的演員只剩兩三個，用項目制的方式與自由舞者合作。”云南楊麗萍文化傳播股份有限公司總經理、楊麗萍經紀人王焱武對《每日經濟新聞》記者表示，新冠疫情反復，定點演出收入縮水，公司只能以此控制成本，撐過難關。
“孔雀公主”又一次失去舞臺，楊麗萍在與《每日經濟新聞》記者說起時，已平復了心情，“沒有演出就休息，經營生活，熱愛生活。生活也是藝術。”“比如開了短視頻賬號，分享美的事物，介紹一些作品，重排舞劇《孔雀》，在社交媒體里發現年輕的舞者們。”
還好，后會有期。“生活中有很多坎坷，但舞臺永遠美好。”楊麗萍的言語中仍充滿希望，“身體會衰老，生命也會，但我們的靈魂可以永遠地舞蹈，我們一起努力吧。”
圖片來源：楊麗萍微博
一路“孤勇”，不跳《天鵝湖》跳《雀之靈》的楊麗萍很快又開始了第二次“叛逆”。
當所有人都認為留在北京才有更好的前途時，楊麗萍在1999年離開北京，把戶口遷回云南。她去大山里挑選土生土長、和她當年一樣完全沒接觸過舞臺的年輕人，成立自己的舞團、文化公司，做大型原生態舞蹈演出《云南映象》。
《云南映象》排練了兩年多，歷經磨難，于2003年3月第一次公演，但隨后遭遇了“非典”，舞團幾乎解散。
“我（當時）解散了隊員們讓他們回家，等可以演了又把大家找回來，確實很難。也曾一度由于投資者覺得太土拿不到投資，被迫賣房，接商業演出，接廣告，可以說是傾家蕩產來養活它（云南映象）。”楊麗萍回憶道。
很多人覺得她不容易，楊麗萍不覺得，“大豹子把小豹子生下來、撫養長大，它就走了，只有人類才覺得這是一種需要回報的付出，大豹子根本沒這個想法。”
兩段婚姻，孑然一人，沒有孩子，這也是世俗眼中楊麗萍為舞蹈的“犧牲和付出”，甚至為她不值。2020年，“一個女人最大的失敗是沒一個兒女”，網友在楊麗萍社交視頻下的留言評論一度在網上引發軒然大波。點贊者眾多，但反對的觀點更多，諸多女明星自主發微博聲援，“時至今日，還有人將兒孫滿堂當做女人的唯一成就……生育工具？我們早就不是了！”
圖片來源：楊麗萍微博
“人會走向衰老，走向死亡，這都是必然的。”楊麗萍回應道，“但你的精神是年輕的，你的氣息是美好的。只要自認為過得好，沒有傷害其他人，就可以。望我們都能自在。”
至于是否生兒育女，在楊麗萍看來更并非為藝術創作的犧牲。“生兒育女不影響藝術，世界上很多著名舞蹈家都有自己的孩子。我是個很會享受生活的人，親手建造自己的家園、舞團，侄女小彩旗兩歲多就在我身邊，我沒有遺憾。”
她不止一次說過，她來到這個世界的使命不是占有甚至不是體驗，她只是生命的旁觀者?？匆豢脴湓趺瓷L、河水怎么流淌、白云如何飄移、露珠如何凝成……答案存在于萬物之中——怎么倒水，風怎么吹進來，看到晚霞，黃昏很美好，非常珍貴，這就是答案。她的所有作品也都在講述這個命題：“人們不停地占有，不停地放棄，我不一定非要去占有或體驗，我觀察就行了。”
圖片來源：楊麗萍微博
2012年，五十多歲的楊麗萍巡演她自編自演的《孔雀》舞劇，這是她在央視春晚舞臺演出《雀之戀》被譽為“最美節目”之際，營銷方極盡噱頭，將“收官之作”的概念加諸于這臺舞劇，“活得有品質，做事有品質，我有自己的要求，也有清晰的安排，什么時候退出舞臺，不需要別人來告訴我，也不需要誰挽留。”楊麗萍淡然道，“退下舞臺，可以搞創作，也可以種白薯，像我這樣的人放在哪里都會活得有滋有味。”
接通《每日經濟新聞》記者電話時，她正在從昆明去大理的車上。
圖片來源：楊麗萍微博
“去給我們本地的一個牛奶品牌做代言。”這些在世俗眼中“傷羽毛”的商業活動，她是否不情愿？“不，為什么抗拒呢？人吃飽了才能唱歌跳舞。”楊麗萍斷然道，“我天天都在做，沒有拒絕，特別是給家鄉企業的品牌（代言）。”
車子過隧道了，她把“頻道”切換成云南話，清脆地和司機聊路線。她為大理的牛奶品牌站臺，合影、發言、參觀，在直播中溫和地配合著主辦方的安排，一身長至腳踝的潔白紗衣，身材瘦削，長發飄飄，頭頂她標志性的民族風帽子，一落座，打開一把小扇子。
無論從哪里看，都不像是六十多歲的樣子。她自稱老年人，“我們老年人喝這種奶是有益的，現在年齡大了，喜歡喝高鈣益生菌牛奶”。
千回百轉，楊麗萍絕非不經世事的柔弱仙子。二十年前，她離開舞團，開辦公司，自負盈虧，一張票一張票地賣，向市場求生存。新冠疫情重壓下，演出時斷時續，新三板公司云南楊麗萍文化傳播股份有限公司連續兩年虧損，楊麗萍沒有怨言更沒有“躺平”，想盡一切辦法“自救”。
“反正從古到今，沒見到哪個舞蹈家多富有，跳舞創造的財富和流量明星不同，和其他行業不一樣。這是一個非常辛苦的行業，一個一個動作去跳，一張一張票去賣，都不是從天上掉下來的，這不是一個發橫財的職業。”楊麗萍說，“我需要賺錢養活自己和這個劇團，但不是貪婪”。
不排斥商業，亦不排斥新鮮事物。楊麗萍熟練地使用短視頻社交平臺，她在上面發自己年輕時的舞蹈視頻，把指甲做成花的模樣，分享生活之美。
“我不覺得這些平臺有高低之分，一個人不要把自己設定（得）多清高。前段時間我們為了復排《孔雀》，我們缺演員，我在短視頻網站上看到一個女孩，我就問她身高、年齡，真的把她招了進來。今天我又找到了‘男孔雀’，所以平常之處珍藏了很多有才華的人。”
圖片來源：受訪者供圖
舞蹈《虎嘯圖》是楊麗萍的又一次試水。“疫情來了沒有舞臺，我就想網上播出的那些短視頻、微電影，那舞蹈為什么不可以做成這種形式付費觀看呢？我就試驗了《虎嘯圖》，做成微電影的方式，在互聯網上付費觀看。也不像各大平臺人家自己有資金，我都是先自己出資，最后再慢慢回收，然后再做下一個作品。”
一直實驗創新，楊麗萍說自己經常做第一個吃螃蟹的人。“最早的《云南映象》，大家都看慣了以往民族歌舞的形式，當你突然給他們一個真摯的、來自泥土、來自祖先的聲音，就會觸動他們。后來又有了像《十面埋伏》這種實驗性的現代舞，《春牛圖》和《虎嘯圖》又與以往完全不同。”
她觀察到線上演唱會的形式，“崔健的直播，反響熱烈。”直播舞蹈這個念頭也浮現過，但太難了。“舞蹈很抽象，直播鏡頭不好看。”
有了這些內容創作，商業搭檔王焱武再為這些IP尋找更多變現渠道。“和品牌方合作推出相關衍生品，比如彩妝、游戲、NFT產品。”但他也坦言，這些商業上的賦能和想法，還遠不足以解決目前的困境，“只能說先存活下來，把公司運營下去，肯定不會放棄，遇到困難大家一起想辦法。”
辭掉投行工作來到楊麗萍身邊共事十多年，王焱武稱這些年來最大的收獲是心靈上的。“我們去巡演，哪怕有限流的要求，票房都爆滿，可以看出，任何時候，大家都非?？释駹I養。”
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