每日經濟新聞 2023-10-20 12:28:36
◎深耕行業多年，汪海林認為，無論是科幻文學還是科幻影視，最終的目標都是改變現實，改造現實?！翱苹米髌纷罱K要回到寫人的情感，科技可以改變很多人性的弱點，但藝術創作的最大目標，是要解放人?！?/p>
◎科幻熱潮之下，科幻產業正涌現出前所未有的新機遇。當越來越多的產業、資本擠入這一賽道，在科幻小說的改編之外，科幻影視原創也成為內容創作者新的思考題。
每經記者 溫夢華 每經編輯 梁梟
2019年，《流浪地球》打開中國硬科幻電影的大門；四年后，電視劇《三體》則開啟了中國科幻劇時代。
作為中國科幻影視的“探路者”，備受追捧的《流浪地球》《三體》在掀起國內科幻熱潮?？苹靡膊辉賰H局限于文學、影視，《2023中國科幻產業報告》顯示，2022年中國科幻產業總營收877.5億元，總體呈現穩中向好的發展趨勢。
目前，第81屆世界科幻大會（2023成都世界科幻大會）正在火熱舉辦中。此次科幻大會吸引了來自世界各國的近300名科幻文學大家參會，眾多科幻愛好者、創作者、產業者交流碰撞融合，見證這場奇妙的科幻之旅。
10月19日，在“科幻小說的影視化改編”沙龍上，電視劇《三體》總制片人白一驄、電影《流浪地球》編劇嚴東旭、著名編劇汪海林、著名編劇余飛、中國電視劇制作產業協會青年工作委員會創始人郭靖宇等齊聚一堂，分享《三體》《流浪地球》背后的創作故事，共同探索科幻內容的影視化改編。
活動現場 圖片來源：主辦方供圖
“我們其實不是開拓，而是開荒。”回顧電視劇《三體》漫長的創作過程，白一驄坦言。
一字之差，對于中國科幻的影視化之路而言卻是天壤之別。2023年初，在一眾科幻迷的翹首以盼中，電視劇《三體》交出了《三體》改編的第一份優秀答卷。事實上，在電視劇《三體》做出來之前，對于《三體》的改編，過去的經驗幫不上忙，沒有參照物，白一驄和團隊要“摸著石頭過河”。
從劇本改編到劇情拍攝，再到“死磕”技術，《三體》面臨的問題“關關難過”。白一驄舉例，尤其是在視覺特效上，國內視覺團隊的技術水平并不差。但是由于一個具體類型的特效，需要大量同類作品的經驗積累，所以在科幻這一領域，目前行業內的影視技術積累太少，只能慢慢摸索。
圖片來源：豆瓣電影
白一驄觀察到，雖然越來越多的年輕人關注科幻，科幻賽道未來的前景也非常廣闊。不過，目前整個科幻影視產業的產能依然很少，當更多人想要做更多科幻影視內容時，會發現產業基礎仍比較薄弱。“這就需要我們做更多的內容，有更多的作品，讓這個賽道更繁榮，同時也盡可能多地在技術上做一些探索和推進。”
與電視劇《三體》的改編一樣，電影《流浪地球》在做第一部時也在不斷試錯。
在電影《流浪地球》編劇嚴東旭看來，改編一部科幻小說，是盡量還原小說內容，還是在忠于小說氣質的基礎上發揮改編創作人員的理解，不同的人有不同的理解和認知。“這就導致，科幻小說影視改編創作首先面臨的溝通問題。在今天的階段，如何更好地高效率溝通，讓平臺相信創作者想要做的方向是很關鍵的。”
做科幻故事并不難，難的是要做能打動觀眾、引發共鳴的好科幻故事，嚴東旭對此深有體會。他表示：“大家其實可以看到，《流浪地球》在前期更多是技術、特效的呈現，但到了中間的部分，又回到了人物情感。要打動觀眾最終還是要靠情感，這才是電影的‘根’。”
深耕行業多年，汪海林認為，無論是科幻文學還是科幻影視，最終的目標都是改變現實，改造現實。“科幻作品最終要回到寫人的情感，科技可以改變很多人性的弱點，但藝術創作的最大目標，是要解放人。”
“從《流浪地球》到《三體》，為行業打開了一扇窗，讓行業看到了新的希望。雖然我即將退休，但如果探索新的方向，我愿意做新兵。”活動現場，郭靖宇迫不及待地表示。
《2023中國科幻產業報告》顯示，2022年科幻影視產業總營收83.5億元，同比增長16.1%。其中，科幻院線電影票房實現平穩增長，科幻題材網絡電影占比有所提升，科幻微短劇成為科幻影視產業新增長點。
科幻熱潮之下，科幻產業正涌現出前所未有的新機遇。當越來越多的產業、資本擠入這一賽道，在科幻小說的改編之外，科幻影視原創也成為內容創作者新的思考題。其中，資本和人才是首要“難關”。
雖然人人都想做出下一個《流浪地球》《三體》，但對于原創科幻影視，白一驄建議“從小投資做起”。在他看來，相比科幻影視作品投資，資本更青睞投資周期短、回報快的其他輕類型的影視內容，從小投資做起，會有更多的機會、更多的人加入進來，產業才有做大的可能。
活動現場 圖片來源：主辦方供圖
科幻影視也并非一定要局限于電影、電視劇。郭靖宇認為，近幾年短視頻、網絡劇、微短劇的爆火，也可以“助攻”科幻影視原創的發展。“這些都是很好的機會，科幻影視原創從‘小’做起，有很多方面都可以探索。”
談起人才的轉型，當了30年編劇的余飛直言，雖然自己的人生經歷和生活都很“魔幻”，平時也會看科幻的內容，但自己很難去做原創科幻電影的劇本。“這需要非常強大的理科知識儲備，是一種全新的思維創作。”
在汪海林的觀察中，目前軟科幻的影視創作對于很多編劇而言，并沒有特別高的門檻，但是硬科幻的內容創作，仍然有很大的空間需要提升。面對科幻影視創作的人才問題，或許有兩種思路，一種是將科幻作者訓練成編劇，另一種則是讓編劇去上課學習專業的科學知識。“但無論哪種都是很難的，我們需要做的是在更早期的培養體系上下功夫。”
相比之下，郭靖宇認為，并不需要有太大的人才焦慮。當00后、10后等年輕人逐漸成為各行各業的“新鮮血液”，他們從小就接觸更先進的技術和潮流藝術，只要熱愛和努力，就可以為科幻影視原創帶來更多的創新。
封面圖片來源：主辦方供圖
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